Берешен папалык комиссиялар Римди Италиядагы жана Европадагы скульпторлор үчүн магнитке айлантты. Алар чиркөөлөрдү, аянттарды жана Римдин өзгөчөлүгү болгон, Папалар тарабынан шаардын айланасында түзүлгөн популярдуу жаңы фонтандарды кооздошкон. Стефано Мадерна (1576–1636), теги Ломбардиядагы Биссондон, Бернининин ишинен мурун болгон. Эмгек жолун колодон жасалган классикалык чыгармалардын кичирейтилген көчүрмөлөрүн жасоо менен баштаган. Анын ири масштабдуу эмгеги Ыйык Сесилдин айкели болгон (1600, Римдеги Трастевердеги Ыйык Сесилия чиркөөсү үчүн. Олуянын денеси саркофагга салынгандай сунулуп, пафос сезимин туудурат.[9] ]

Дагы бир алгачкы римдик скульптор Франческо Мочи (1580–1654) болгон, Флоренцияга жакын Монтеварчиде туулган. Ал Пьяченцанын башкы аянтына (1620–1625) Александр Фарнезенин атактуу коло атчан айкелин жана Ыйык Петр собору үчүн Ыйык Верониканын жандуу айкелин жасагандыктан, ал абдан жигердүү болгондуктан, ал нишадан секирип кете жаздагандай сезилет.[9] ]

Башка белгилүү италиялык барокко айкелчилери Алессандро Альгардиди (1598–1654) камтыйт, анын биринчи негизги комиссиясы Ватикандагы Рим папасы Лев XI мүрзөсү болгон. Ал Бернининин атаандашы катары эсептелген, бирок анын иши стили боюнча окшош болгон. Анын башка негизги эмгектерине Рим папасы Лео I менен Атилла хунндун (1646–1653) легендарлуу жолугушуусунун чоң скульптураланган барельефи кирген, анда Рим папасы Атилланы Римге кол салбоого көндүргөн.[10]

Фламанддык скульптор Франсуа Дукесной (1597–1643) италиялык барокконун дагы бир маанилүү фигурасы болгон. Ал сүрөтчү Пуссиндин досу болгон жана өзгөчө Римдеги Санта-Мария-де-Лоретодогу Ыйык Сузанна жана Ватикандагы Ыйык Эндрю (1629–1633) айкели менен белгилүү болгон. Ал Франциянын Людовик XIIIнин королдук скульптору деп аталган, бирок 1643-жылы Римден Парижге сапарында каза болгон.[11]

Акыркы мезгилдеги негизги скульпторлордун арасында Никколо Салви (1697–1751) болгон, анын эң белгилүү эмгеги Треви фонтанынын дизайны (1732–1751) болгон. Фонтан ошондой эле башка белгилүү италиялык барокко скульпторлорунун, анын ичинде Филиппо делла Валле Пьетро Браччи жана Джованни Гроссинин аллегориялык эмгектерин камтыган. Фонтан өзүнүн бардык улуулугу менен италиялык барокко стилинин акыркы актысы болгон.[12]